书友们的「惊喜」发现在网上掀起了轩然大波！
传统的回目很有「诗性」，这个看起来倒是没有什么毛病。
毕竟要符合骈文和律诗的格式，拎出两个双句回目来，组成一首律诗的情况还是很多的。
不过这样硬凑出来的绝句虽然很像是诗，却基本无法连贯语义，内容上下不接，非常生硬。
不看原文，基本上无法单独表达出什么意味来。
因此即便是有这种想法的人也多不会故意为之。
这种情况还仅仅是硬凑格律诗。
毕竟格律诗只要选定了五言或者七言，随心所欲的按照平仄写出来就行了，相当自由。
而且，律诗还有挤韵、撞韵、连韵这些偷懒的规则。
所谓「挤韵」是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。
一般来讲可以错律，但不允许错韵。
而撞韵就是在不用韵的那句的尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
例如韩愈的《七绝·初春小雨》中，那句「最是一年好去处。」。
「处」与韵脚「酥，无，都」皆是押乌韵，撞了韵，为平仄通押。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。
而挤韵就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如王安石的《七绝·泊船瓜洲》。
白脚处的「岸」与韵脚「间、山、还」都为安韵，撞了韵。
而诗中的「江南岸」就是典型的挤韵。
但作者在白脚用「岸」字，因为「岸」字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。
全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
这对诗韵的本身的确是有伤害的。
这一点在七绝中表现的尤其突出。
所以，律诗的成文如何更靠灵感，文学积累不高而脑洞大的人可以试试。
所以一般我们常听到有人擅长写打油诗。
文学性不论，至少人家能平仄有序，也是难得。
但是词不一样！
听说过有写打油诗的，却从来没有人写打油词！
全因为词这东西，最开始出现就是为了配合音律，用来演唱的！
所以每个词牌名都有极其严苛的韵律规则，容不得人自由发挥。
可以用在律诗中的挤韵、撞韵、连韵等方法，全都不适用填词！
这种严苛的规则无异于带着枷锁一边跳舞一边唱歌。
还要你唱跳都精彩！
难为人的地方可见一斑。
即便是写一首过硬的词已经颇为不易了，还要用符合词牌名规则的回目来组成一首词。
这首词不但每一句都符合文章内容，单独拎出来看还能圆转如意！
这特么就不是人能干出来的事儿！
匪夷所思概莫如是！
要想完成这样的创作，只有两种情况。
一种是作者在写书之前先写一首好词，然后再按照好词来规划剧情。
显然，这种做法舍本逐末，完全不具有可操作性。
从《天龙八部》的剧情和结构上来看，绝对不存在这样的牵强附会。
第二种则是在写完一段剧情后，再对
照词牌名的具体格式填词。
填的词在完全符合剧情内容的情况下，还必须兼顾单独构成这首词的意境和表达。
这在任何人看来，荒谬程度完全不下余第一种情况。
要是写的内容无法兼顾，难道还为了个回目标题的工整改文不成？
这也是扯澹至极。
两条路子都走不通，怎么看都是无解，可这么扯澹的事情偏偏让喵星人给做到了！
不但做到了，还做的非常精彩。
喵星人这回目里藏着的五首诗词，不但对仗工整，完全能对上词谱，组合起来意境深远，拆散开来居然还能逐字逐句对应文章内容。
就问你可怕不可怕？！
就拿最后一段《水龙吟》讲。
燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。
老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。
王霸雄图，血海深恨，尽归尘土。
念枉求美卷，良缘安在？枯井底，污泥处。
酒罢问君三语，为谁开，茶花满路？
王孙落魄，怎生消得，杨枝玉露？
敝屣荣华，浮云生死，此身何惧！
教单于折箭，六军辟易，奋英雄怒！
水龙吟，词牌名，又名「水龙吟令」、「小楼连苑」、「海天阔处」等等。
此调最早是南北朝时北齐的一组古琴曲合词而成。
双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。
另有双调一百零二字，前段十一句五仄韵，后段十句四仄韵等二十四种变体。
喵星人这首词全文一百零二字不多不少，完全合上了词牌的韵脚，没有任何纰漏，可谓工整至极！
单看词文，讲的燕云飞骑纵横天下，宵小不堪一击。
随后感怀王孙没落，蹉跎人生。
最后收尾部分峰回路转，发奋而起，看澹生死，不服就干！
词意雄伟，真如龙吟虎啸。
带入《天龙八部》的大剧情，应该说的是萧峰、虚竹、段誉三位结义兄弟，在少室山少林寺山门门口大展威风。
论内力和招术，萧峰不及两位把弟，但是临阵时的气势，却远胜之。
词本身已经算得上是难得的佳作了。
拆开来看更是不得了！
「燕云十八飞骑、奔腾如虎烽烟举」是第四十一回的标题。
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