一开始说一面院墙二十公里，再接着三十一公里。一步一步往上加，最后冷不丁再来一句院墙多少公里，反正是没个准数。
笑料在操作方面就简单的多了不需要三番四抖，在合适的时候插进去直勾观众笑点，
比如孟赫堂唱的《路在脚下》，“你牵着蛋~”一旁谦儿大爷来了句：“你牵谁的蛋谁不抽你啊！”（一版是孟周返场，玖良说的这个。还有一回是于大爷在旁边）
这个就属于笑料不属于包袱，甚至是刚抓的现挂。不过包袱和笑料没有节目效果上高低之分只在表演形式是有区别。
底是每段相声必须要有的东西，相声有了底才能叫做完整的相声，《西征梦》半夜不睡觉顶着痰桶美什么，《大保镖》把牛杀了，这些都是底通过底把相声解释清楚相声的表演オ能宣告结束。
不然没头没尾，观众也不干啊！
再说到相声表演，它分为相、声两部分，《八扇屏》、《洪羊洞》、《八大改行》这类的活都属于声比重比较大的范畴，考验的是学唱、本功以及嘴皮子的利索，
《大保镖》、《开粥厂》、《哭四出》这些属于相占比重较大的范畴，考验的是演员的神态、形态是否符合人物形象考验的是表演能力。
这也正是相声讲究的是一遍拆洗一遍新的地方，因为观众的不同包袱以及垫话的处理都会有不一样的反映。
把这些捋顺了，在相声的表演以及创作上才能有所进步。
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